年味兒漸淡，如今的春節假期人們更多選擇外出打卡游玩。經(jīng)歷了數年的電影院、KTV、滑雪場(chǎng)、溫泉、酒吧、火鍋等各式各樣的娛樂(lè )活動(dòng)后，以年輕人為主的出游群體終于對以上種種俗不可耐且按部就班的上班式打卡場(chǎng)景失去了熱情。或許是因為疫情憋悶了許久的心情與無(wú)處發(fā)泄的錢(qián)包，23年春節的游客數量肉眼可見(jiàn)的爆發(fā)式增長(cháng)。而最讓人意想不到的是各地博物館舉行的美術(shù)展、藝術(shù)展門(mén)口排起了長(cháng)龍。
這個(gè)春節，各種「數字藝術(shù)展」火了。
上圖便是以“共生世界”為主題的濟南國際雙年展的現場(chǎng)觀(guān)展照片，統計數據顯示，主展區山東美術(shù)館、濟南市美術(shù)館開(kāi)展首日接待觀(guān)眾突破7000人。縱然有口罩封印接觸后客流增長(cháng)的大環(huán)境趨勢，但究其原因，美術(shù)展的火爆也是其本身進(jìn)化的成果。具體來(lái)說(shuō)是數字展示技術(shù)與傳統文化、藝術(shù)作品的深度結合。
在多屏投影融合技術(shù)、多媒體互動(dòng)裝置、LED屏、交互投影軟件等數字展示技術(shù)的支持下，美術(shù)展從傳統的靜態(tài)展示變身成科技感十足沉浸式體驗場(chǎng)景。
游客可以在屏幕前近距離觀(guān)看各種裸眼3D藝術(shù)形象開(kāi)心地手舞足蹈，也可以在層高超5米的超大沉浸式展廳中體驗藝術(shù)的浪漫氣息。
春節期間的數字藝術(shù)展吸引的更多的是年輕人，消費需求決定市場(chǎng)的供給，而向來(lái)追逐時(shí)尚潮流與視覺(jué)沖擊的年輕男女們能夠為此買(mǎi)單正是因為：相較于傳統的美術(shù)館、博物館，數字化展示增強了線(xiàn)下觀(guān)展的游玩體驗。
更加震撼的視覺(jué)效果與新奇好玩的科技體驗也極大的滿(mǎn)足了人們拍照曬照的社交需求，線(xiàn)下好玩，場(chǎng)景又出片，該火。
面對更廣泛年齡人群的文化鑒賞需求，數字化展示讓曾經(jīng)難以理解的藝術(shù)作品栩栩如生，外形新奇靚麗，真正做到雅俗共賞，極大降低鑒賞的門(mén)檻。
正因如此，數字藝術(shù)展也成為很多家庭遛娃的極佳場(chǎng)景，開(kāi)心游玩與文化熏陶兼得也。
（家長(cháng)帶孩子觀(guān)看齊白石數字畫(huà)展）
從文化傳播的角度來(lái)說(shuō)，數字交互為傳統文化裹上了鮮亮的外衣，以科技手段詮釋演繹，將藝術(shù)創(chuàng )造力和中華文化價(jià)值融合起來(lái)，把中華美學(xué)精神和當代審美追求結合起來(lái)。
可以說(shuō)數字化展示的成熟讓幾乎無(wú)人問(wèn)津的傳統博物館、美術(shù)館乃至科技館煥發(fā)新生，當然這也離不開(kāi)國家對數字文旅、數字文博的政策引導與扶持。
黨的二十大報告提出，增強中華文明傳播力影響力。新時(shí)代的文化藝術(shù)供給必須緊密貼合群眾的精神文化需求，建立國際視野，厚植民族文化，彰顯時(shí)代新貌。《中華人民共和國國民經(jīng)濟和社會(huì )發(fā)展第十四個(gè)五年規劃和2035年遠景目標綱要》兩次提到“博物館數字化”，文物科技創(chuàng )新首次被寫(xiě)入國家規劃。
國家政策提倡博物館將數字技術(shù)作為文博事業(yè)發(fā)展的重要引擎，但文博文旅行業(yè)的數字展示商業(yè)化之路還要一步一步走。今年春節爆火的山東美術(shù)館、湖南美術(shù)館也都采取了線(xiàn)上預約免費觀(guān)展的形式，而對于數量更多的文旅行業(yè)上下游企業(yè)來(lái)說(shuō)，盡快的跟隨政策，利用數字展示技術(shù)打造差異化，探索數字文博成功的商業(yè)化模式，則是當務(wù)之急。不用過(guò)多焦慮，只需跟緊時(shí)代的腳步，站在風(fēng)口上，豬都能飛起來(lái)。
